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Note. Tipologia
Nota bibliografica
1
J. NEUBAUER, Adolescenza fin-de-siècle, (1992), trad. it. il Mulino, Bologna, 1997, p. 105.
Nota con citazione
1
«Mobilità e interiorità. Certo, la gioventù moderna non è tutta qui: la crescente influenza
della scuola, il rinsaldarsi dei legami interni di generazione, un rapporto interamente nuovo con la
natura, la “spiritualizzazione” della gioventù […]. Eppure il romanzo di formazione le scarta come
irrilevanti […]»; «Particolarmente notevole l’antipatia che ha sempre regnato tra Scuola e
Romanzo: l’una non tollera che gli studenti passino il loro tempo a leggere romanzi, che giudica
diseducativi – e il romanzo, per parte sua, impone al suo eroe di abbandonare gli studi alla prima
occasione, e tratta la scuola come una parentesi trascurabile che non ha nulla da insegnare a
nessuno» (F. MORETTI, Il romanzo di formazione, Einaudi, Torino, 1999, p. 5, p. 25).
Nota esplicativa
1
Nell'ultima scena dell'ultimo atto dell'Otello verdiano (libretto di Boito), viene
intonato un canto d'abbandono, la 'canzone del salice' (anche lì un simbolo con sfumature
luttuose, peraltro associato alle chiome femminili, come accade in Montale attraverso
l'immagine delle «anella»), con triplice ripetizione della parola: «salce, salce, salce».
Nota di traduzione
1
«Il dramma non era destinato ai cugini, bensì al fratello, di cui intendeva festeggiare il
ritorno a casa e suscitare l'ammirazione per poi strapparlo alla sventata sequela di fidanzate e
indirizzarlo verso una moglie appropriata, quella che lo avrebbe convinto a tornare in
campagna, e avrebbe cortesemente richiesto a lei di farle da damigella d'onore» (p. 8) [«Her
play was not for her cousins, it was for her brother, to celebrate his return, provike his
admiration and guide him away from his careless succession of girlfriend, towards the right
form of wife, the one who would sweetly request Briony's services as a bridesmaid» (p. 4)].
Note. Abbreviazioni
- Quando due o più note bibliografiche consecutive fanno riferimento a opere di uno stesso
autore/autrice, dalla seconda nota in poi, al posto del nome, si usa Id. (Idem = lat. medesimo, per
autori di sesso maschile) o Ead. (Eadem = lat. medesima, per autori di sesso femminile)
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1
Claudia Villa, Tra commedia e “Comedìa”: un’ipotesi per l’Epistola a Cangrande, in
«Italia Medievale e Umanistica», XXIV (1981), pp. 18-63.
2
Ead., «Per le nove radici d’esto legno». Pier della Vigna, Nicola della Rocca (e Dante):
anamorfosi e riconversione di una metafora, in «Strumenti critici», 6, LXV (1991), pp. 131-144.
1
Alberto Castoldi, Il testo drogato, Torino, Einaudi, 1994.
2
Id., Bianco, Scandicci (Firenze), La Nuova Italia, 1998.
- Quando due o più note bibliografiche fanno riferimento alla stessa opera, a partire dalla seconda
nota non si ripetono autore, titolo, ecc., ma si scrive Ivi o Ibid. (= Ibidem). Generalmente, si usa il
primo quando si fa riferimento a pagine diverse della stessa fonte, il secondo quando coincide
anche la pagina (ma la norma non è univoca: vale anche l’inverso, purché ci sia uniformità
all’interno del testo).
1
Si cita da LAVAGETTO, Inversioni di rotta, in LAVAGETTO 1974, p. 26.
2
Ivi, p. 58
3
Ibid.
- Quando si adotta la Bibliografia sintetica (detta anche americana), i rimandi bibliografici in nota
consistono nel solo nome dell’autore (in Tondo o MAIUSCOLETTO), seguito dall’anno e dal numero
della pagina (quest’ultimo indicato in vari possibili modi) :
1
LAVAGETTO 1974, p. 26.
1
Contini 1968: 116-135
1
Santagata (1992: 47)
Con Word
Fare in modo che il testo e le note a piè di pagina abbiano la stessa interlinea (per esempio
1.5): Formato > Paragrafo > Interlinea. Altrimenti possono verificarsi sfasature nell’impaginazione
automatica di Word, per cui il rimando e la relativa nota rischiano di trovarsi in pagine diverse.